在 Michèle 出版社的展台上 埃利斯· ，菲利普·布雷特（Philippe Bouret）展示了他与埃莉斯·克莱门特（Élise Clément）合著的书：《写作就是生活——布里夫访谈录》埃利斯·。 P. Bouret 在《拉康的日常生活》一书中已向我们提供了他近年来在书展上遇到的作家们的采访。这一系列新的长篇访谈延续了之前访谈的思路，当 P. Bouret 回答记者关于是什么促使他进行这些访谈的问题时，这一线索清晰地显现出来，他表示，他借鉴了雅克·拉康在《向玛格丽特·杜拉斯致敬》[2]中关于艺术家知识的教诲。
P. Bouret 和 É 的会议。克莱芒和菲利普·拉卡德（Philippe Lacadée）在作品前言中称之为“语言艺术家”的人——他们并非都以写作为生——每次都是独一无二的，他们有自己的框架、风格和语调。这些采访内容丰富，其中闪现着才华、惊喜和共鸣，我们在此仅强调几个关键点。
因此，通过提出有关 2015 年书展主席 Danièle Sallenave 与神秘主义者之间的关系的问题，P. Bouret 开启了对她在神秘体验与写作体验之间建立的联系的反思。对她来说，“神秘的体验迫使语言，扭曲语言，限制语言……使其变得华丽，强大无比” [3]。 “我帮助语言得以展现。是的，就是这样，写作有助于语言的展开。 » [4]顺着它的表达方式可以得出这样的观点：从“语言的浓缩核心” [5]展开语言，就是生命本身的运动。从这个意义上来说，我们可以把写作、演讲、生活和阅读串联起来。
这些话与 埃利斯· 玛丽·加斯顿在本
书最后一次采访中所说的话产生了共鸣，她说：“作家用文字、用音乐来游戏。享受和玩耍并不太遥远，无论对于耳朵还是对于感官而言。文字若被空洞化，便会失去生命力。 » [6]加斯通先生在孩童时期就创造了一些想象 目标电话号码或电话营销数据 中的同伴，随后她开始写诗，之后她做了一辈子的行政助理，最后她开始写小说，以延续她那目不识丁的祖母的传递欲望。
格里奇卡·博格丹诺夫向我们讲述了他和他的双 定进一步增强了模型辨别 胞胎兄弟伊戈尔首次接触拉康教义的经历，后来又接触了拉康本人，拉康在几个月的时间里每周接受一次教义。严格来说，这并不是一种分析，但是它有解释的效果，拉康向他们提出的陈述重新定位了他们的个人生活和作为研究者的问题。人们必须阅读这些会议的非常生动的证词，其中 P. Bouret 以才华横溢的方式传达着。
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Benoît Jacquot 讲述他与演员的合作、他指导演员的方式，以及多年后他惊讶地了解到的情况，他是如何想到让一位歌手在2014 年在巴士底歌剧院上演的《茶花女》中赤脚演唱的。在这一点上，Maria de Medeiros 几乎是呼应地谈到了在出演 B. Jacquot 的电影《Elvire Jouvet 40》时应 Brigitte Jaques-Wajeman 的要求脱掉鞋子的经历，她说道：“赤脚接触地面，突然间，身体就在那里。随着身体的到来，我们 克罗地亚商业指南 才能达到寡居状态，我们可以将其与潜意识的一部分联系起来。这使得潜意识能够说话。 ” [9]但我们还将与德梅德罗斯先生讨论她作为演员、纪录片制片人和歌手的多方面艺术活动。她非常准确地指出了两次邂逅对她的艺术取向以及反法西斯和支持妇女的承诺具有决定性作用：她的哲学老师带她接触了戏剧，以及更早的《罗马，不设防的城市》——当时她只有六七岁，她的父母就带她去看了这部电影，她说这部电影对她的影响“不仅仅是创伤”，[10]堪比疫苗。